「半油性地」は、吸収性地と、非吸収性地の中間の性質を持つ、両者の折衷的地塗りである（各地塗りの性質の違いについては「支持体・地塗り概要」を参照）。本項では、乾性油と膠のエマルションによって、半油性地を作る手順を紹介する。「エマルション（乳濁液）」とは、ある液体の中に他の液体（水と油のように通常は混じり合わないもの）が小さな粒として分散している溶液を指す。身近なものでは、牛乳、黄卵、バター、マヨネーズがエマルションである。本項では膠液の中に乾性油が分散する塗料となる。
半油性地は、市販の格安キャンバスで一般的なアクリルエマルション地と質感が近いので、初心者にも扱い易い。ある程度の油分を含むので、主に油彩のための地塗りであるが、油分の調節次第でテンペラ-油彩併用技法に使用できる可能性はある。
カセットコンロ等の加熱器具、鍋、ビーカー２〜３個、刷毛、ぼろ布、ハンドミキサー。
以下の処方を参考に材料を用意する。配合例は初めて取り組むときにわかりやすい量に設定してある。
| 材料名 | 比 | 例 |
|---|---|---|
| 膠液 | 1.5 | 150g |
| 体質顔料：天然白亜（ムードン） | 1.5 | 150g |
| 白顔料：チタン白 | 0.5 | 50g |
| 油分：サンシックンドリンシード油 | 0.4〜0.5 | 50g |
| 水 | 0.5 | 50g |
白亜（炭酸カルシウム）は画材店で購入できる。国内メーカーの製品はムードンという名称で売られており、「地塗り用」と「仕上げ用」の２種類がある。地塗り用は粒子が粗く、仕上げ用は細かい。塗料一般の性質として、細かい顔料のみの塗膜はひび割れを生じやすいから、地塗り用ムードンを基本に、仕上げ用ムードンを混ぜて使うのが良いかと思う。地塗り用、仕上げ用の区別のない製品の場合は、それをそのまま使用すればよい。
膠は西洋絵画用に販売されている粉末状の兎膠を求めるのがよい。ムードン、チタン白、膠などいずれも都心の大きな画材店、またはインターネットの画材店で入手可能。
「パネルの作り方」または、「キャンバスの作り方」ページを参考に支持体を用意する。「半油性地」はパネルとキャンバスのどちらにも適している。
直前に顔料を篩（ふるい）にかけてダマを崩しておく（ダマが残ったままだと、塗料と混ぜる際に必要以上に撹拌しなければならなくなり、手際が悪くなる）。次に「膠（ニカワ）」のページを参考に膠液を用意し、処方に従った量をビーカーに入れる。
ビーカーの膠液に顔料を少しずつ入れてゆく。焦って一気に入れてしまうと、気泡やダマを作る原因になる。膠液の中に顔料の小山が築かれていくのが見えると思う。そのまま２〜３分ほど放置して、顔料と膠液が馴染んでゆくのを見守る。ここでいきなりかき混ぜてしまうと、やはり気泡やダマを作る。顔料の山が膠の底に沈み、充分馴染んだように見えたら、ゆっくりとかき混ぜる。この時点では激しくかき混ぜる必要はない。
いくぶん冷めたところで、鶏卵の黄身を１個加える。黄卵は天然のエマルジョンであり、膠と油のエマルジョン化を助け、且つそれ自体が立派な接着剤でもある。黄卵無しでも半油性地を作ることは可能だが、何かのきっかけで油が浮き出してきたりするような状態が起こりにくくなる。黄身の取り出し方はテンペラ技法書が参考になる。卵を割って黄身だけを取り出し、手のひらの上で転がすと周りに残った白身も綺麗に除ける（あるいはキッチン・ペーパーで包むという方法もある）。黄卵表面の粘膜を破いて中身だけを塗料に加え、粘膜は捨てる。黄卵はかなり濃い色しているが、まんべんなくかき混ぜると気にならなくなる。
さらに塗料が冷めるのを待つ。ビーカーに触れてみて、塗料が充分ぬるくなったと感じたら乾性油を加える（塗料が熱いうちは、油を加えてもエマルジョン化し難い）。細い糸のように少しずつ乾性油を垂らし、同時に勢いよく撹拌する。乾性油は容器ごと重さを量って、そこから処方箋の分の重さがなくなるまで、塗料に加えていけば良い。ハンドミキサーを使って撹拌すると便利。ビーターを１本だけにして使うと丁度良い。手で撹拌する場合はビーカーよりもステンレスボールの方がやりやすい。
最後に水を少量(処方を参照）加え、よく攪拌する。やはり塗布する際に濃度を調節したくなるものである。というのも、顔料によって粘度が変わるのである。顔料の粒が粗いと、同じ重さでも全体の総表面積が小さくなるので、粘度は高くならず、逆に細かい粒の白亜を多く使用した場合は高粘度になる。例えば下地用ムードンを全面的に使用した場合は、かなり緩い塗料になるので、水を加えるまでもない。また季節によっても膠液の動きが変わってくるので、的確な予想がしがたく、慣れないうちは最後に水を足して調節した方がよい。なお、熱いお湯を加えると油が浮き出してしまうから、夏は水、冬はぬるま湯を加える。
塗料ができたら、事前に準備しておいた支持体に塗布する。塗料は冷えるとゲル化するから、作業場の気温が低い場合は、ビーカーをお湯に浸けて一定の温度を保つ。しかし、熱いお湯に入れると、やはり油が分離するので、ほどほどの温度のお湯でなければならない。麻布に塗ると、布目にピンホールと呼ばれる穴ができることがある。その場合、指や手のひらを使って、塗料を押し込む。塗料は10〜15分程度で触っても大丈夫なくらいに乾燥するので、刷毛を動かす方向を変えて、次の層を塗る。だいたい３〜４層塗れば充分と思われる。キャンバスのように動きのある支持体は、厚い地塗りをするとひび割れの原因になるから、２〜３層程度薄く塗るのが好ましい。仕上げに目の細かいサンドペーパーで表面を整える。軽く整える程度にするか、熱心に磨くかは人それぞれである。ただし、膠のみによる水性地に比べれば耐水性があるものの、無茶をするとやはり水に溶けるので、水を付けながら耐水ペーパーで磨くというようなことはできない。
この地塗りの主たる接着剤である膠液はすぐに乾燥するが、少量なりにも乾性油が含まれているので、念のため数ヶ月の乾燥期間をおいて使用するのがよかれと思う。また、油分が含まれているとはいえ、膠がバインダーの主体であるから、柔軟性はあまりない。キャンバスのような動きのある支持体に塗布した場合は、折り曲げたり、ロールにすると細かな亀裂が走る。多少の亀裂は元に戻せば見えなくなる。ロールにする場合は、太めの円筒にした方がよい。
白亜（ムードン）の代わりに体質顔料として「胡粉」など、炭酸カルシウムを主成分とする様々な粉体が利用できる。ただし、「沈降性炭酸カルシウム」または「軽質炭酸カルシウム」と呼ばれるものは、あまりにも軽く細かいので適さない。滑らかな表面を求める場合は、仕上げ用のムードンを多めに使い、目の細かいサンドペーパーで磨く。しかし、厚く塗る場合は、下層に荒目の顔料を多く使用し、上層を仕上げ用の細かい白亜で行なうという使い分けが必要かもしれない。
本項の処方では白色顔料（チタン白）を少なめに設定したが、他の技法書では白顔料と体質顔料が半々ぐらいの割合であることが多い。また、白色顔料にチタン白を使用しているが、私自身はそれに加えて、鉛白を少々入れることがある。ただし、大量に鉛白を使うことは滅多にない。バインダーの主体は膠であるから、こだわるべきは体質顔料の方で、無理に鉛白にしなくてもよいと考えているからだが、人それぞれの考えがあると思う。半油性地の塗料は水性塗料と同じように扱うから、作業終了後の後かたづけで下水に流されることになる。もし鉛白を使うとしたら、環境への配慮として不用意に下水に流さないように注意しなければならない。一番良い方法は、作った塗料を残さずに全て使い切ってしまうことだが、それには支持体を多めに準備しておくとか、習作用のパネルとして余ったベニヤ板をとっておくなどして、余ったものをそれに塗るのがよい。塗料の最後の方は、水分の蒸発による濃度変化や、固まった塗料が混入することなどにより、質が悪くなってくるものだから、習作用が適しているかもしれない（このような習作用地塗りに油彩でスケッチすると、なかなか気分がいいし、それなりの作品になってしまうこともある）。ちなみに、半油性地の塗料は、冷蔵庫に入れて後日再利用という使い方は、あまりよくないと思う。再加熱で油が分離しやすいし、黄卵なども入れているわけで。
本処方では、油分としてサンシックンドオイルを使っているが、スタンドオイルを選ぶ人の方が多いようだ。スタンドオイルは乾燥は遅いが、堅牢性はピカイチである。サンシックンドオイルは、水性媒材とのエマルションを作りやすいと聞く。どちらがより適しているかは微妙なところだが、この２つのいずれかであれば、地塗りとして必要な丈夫さは得られることと思う。使用する量は、本項処方より多く（あるいは少なく）することも可能だが、多過ぎると油性地と大差なくなり、半油性地の利点が失われかねない。
吸収性地のように油分を吸いすぎないので、地塗りの上にインプリマトーラ無しで直接絵具を置くことができる。しかし、古典的な油彩技法においては、この地塗りにおいてもインプリマトーラは有用。処方より油分を減らしてゆくことで、テンペラ-油彩の併用技法、テンペラグラッサ技法、あるいはテンペラ技法に使用できる可能性がある。むろん、それらの技法には吸収性の地塗りを使うのが筋だが、部分的耐水性や後述のカビの抑制などの点で、半油性地にも捨てがたい利点がある。油分の調整に関しては、古典技法、特に油彩画の初期に行なわれたような古い技法を模した描き方をしたい場合は油分を減らし、時代が下るにつれて油分を増やす、という捉え方が筋だと思うが、逆に印象派以降のように、艶消しの画面を望む場合は非常に少ない油分が適していると言える（「印象派風キャンバス」参照）。
半油性地は、水性地と比較するとカビが発生しにくいと思われる。以前、地塗りしたパネルをまとめて押し入れにしまっておいたところ、膠のみによる水性地にはかなりの頻度でカビが発生したが、半油性地は１枚も侵されなかった。また、水性地の表面に小さなダニのような虫が這い回っていて、ぞっとすることがあるが、半油性地はそういうこともあまりない。以上のようなわけで、日本の気候には単なる水性地よりは半油性地が適している可能性が考えられる。
最終更新日 2007年06月13日
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