|
2022,06,24, Friday
メディウム調合しました。自分用の描画用のメディウムです。
 比率は秘密ですが、ベースはヴェルネのスタンドリンシードオイル（通常のものよりも粘度が低め）です。スタンドオイルは乾燥が遅いでしょうから、それにせまるくらいの量のサンシックンドリンシードを混ぜています（以前、自分で日に晒して作ったものです）。それからブラックオイルを入れておりますが、以前はわりと多めに入れてましたが、今回はかなり控えめにしておきました。けっこうのんびり制作するので、あまり乾燥が速すぎても困るのです。それに、乾燥後に手を加筆しようとしたときにかっちこっちになっていることもありますので。 こちらは、モチーフに加筆しようとしたが、カチコチで上に塗るのが不安な図です。  この状態にグレース技法も危険でありましょう。軟質樹脂系のルツーセも各層の食付きを遮ってしまう危険もありそうです。しかし、このようなときは激落ちくんで撫でるという技がいいようです。 植物油以外の添加物ですが、マスチックとダンマルの両方を少量入れております。両方入れるのは間違ってるかもしれません。でもまぁ同じ軟質樹脂にしても性質がけっこう違っていて、私としてはどちらも欲しいのです。ワニスではなくて、樹脂の塊をそのままオイルにいれて、溶解温度まで上げて混ぜ合わせることになります。軟質樹脂は、それ自体はあまり丈夫ではないし、テレピンなどの溶剤に再溶解しますし、適量に留めておかねばいけません。それからバルサムも入れてます。松脂は修復のレポートなど見ると、古画にはけっこう頻繁にみられるようなので入れてますが、これも少量です。 あと、蜜蝋を入れてます。蜜蝋画の保存性の良さを見ると、やはり入れておきたくなりますが、それだけでなくて、けっこうメディウムの質感的にも好みのものになります。控えめに入れているのですが、でも他の人からみたら多いかと思われます。これでけっこうメディウムがどろっとした感じなりますが、あとはブラックオイルとマスチックも入っているので、微妙にジェル風味なところもあります。 いろいろ入れたところで、保温プレートで加熱しました。  熱しすぎると油がギラギラしてくるので、軟質樹脂が溶けるぐらいのぎりぎりのところまでの温度にしたかったので、保温プレート上に置いて待っていたのですが、蜜蝋が溶けるところまではいきましたが、樹脂がちょっと溶けきらなかったので、最後にちょっとだけ、カセットコンロで温度を上げました。 というわけで、完成です。  このメディウム、私は濃色から淡色まで使用致します。私の作風がちょっと暗いので、白で使ってもあまり問題にはなりません。 ちなみに、その後、淡色用にブラックオイルとポピーオイルを差替えたバージョンも作りました。ポピーオイルは丈夫さでは劣ると言われますが、ちょっと長く柔軟性を保ってくれてもいいかなという気もして、多少入っててもよさそうな気もしますが、ちょっとよくわかりませんが、いずれにしても、かなりゆっくりウェットインウェット技法で制作したいときにいいかもしれません。そういえば、最近ポピーオイルのスタンドオイルというのも売っているようなので、いずれそちらも試してみたいです。乾燥速度、どうなるんでしょうね。 |
|
2022,06,17, Friday
鈴木勝王(著)『ノアの方舟はなぜ沈まなかったのか 石油文明の夜明け前』を読んでから、ビチューメンについて勉強してみようという気になっていた話をちょっと前に書いておりましたが、さっそくビチューメン顔料を購入してみました。ゼッキのです。
 そして、原油も購入してみました。  これも広義のビチューメンといえるでしょう。これで古代メソポタミアのように工芸品を作るときの接着剤として使えるか、描画材になるか、ビチューメン顔料を作れるか試したいところです。ビチューメン、瀝青、石油、ビチュームなどという諸々の用語についても、実際にはけっこう曖昧なものですが、私としてはよく理解して使えるようにしたいのです。本を読んだだけではあまり理解は進まないので、現物を触って性質を確かめながらゆきたいかと。 シュメールのウルのスタンダードみたいなものはビチュームでラピスラズリや貝などのパーツを接着していたとか。  これ、昔大英博物館に行ったときに撮影した写真なんですが、初期のコンデジの為、画質が残念なんですけれども、この頃はそれなりの画質に思えたものですが、時の流れを感じてしまいます。しかし、この頃は私はラピスラズリばかりに目がいっておりましたが、ビチューメンところまで来られた的なあたりも時の流れ的なものを感じられなくもないところです。なお、日本には原油が沸き出すところは限られているので、多湿な気候故に漆が工芸接着の主流になったともいえるでしょう。その土地にあったものが使われるということでありましょうか。 以下のような彫刻の目の象眼の接着、あるいは線描もビチューメンであるらしい。 .jpg?PHPSESSID=6e775ef52cbad6ef7a0051e6a79e6a20) ※これはwikipediaからの写真です。 そして以下のようにまるで粘土みたいにビチューメンを使って立体物を作る例もあります。 https://twitter.com/asmaaan208/status/985291135789789184?s=20&t=DqZjfD1Lod1v3mkbHMF5-Q すくなくとも数千年前の遺物が残っているわけで、油彩画よりも歴史は相当古いといえるでしょう。１８世紀くらいから研究は進んでいたでしょうから、ビチューメンとか蜜蝋とか油絵の具に入れてしまいたくなる気持ちもわかりますね。私は蜜蝋はけっこう入れます。 ビチューメン繋がりで、ヴァン・ダイク・ブラウンも買ってみました。  ビチューメンが原油系なら、こちらは石炭、褐炭系のブラウンという認識でよいのでしょうか。ビチューメンは中東の油田地帯のもので、ヴァン・ダイク・ブラウンはドイツの褐炭鉱床から得られるヨーロッパ系のものという認識でよろしいのでしょうか。この辺も勉強しなおさねばなりませんが、Natural Pigmentsの説明によるとヴァン・ダイク・ブラウンといいつつビチューメンが入ってることもあるとか。なお、上記写真にはNatural pigmentsから買ったカッセルアースも写っておりますが、これもたぶんヴァン・ダイク・ブラウンと意味は同じかと思いますが、その辺もちょっと自信はないわけですが、調べつつ頭の中を整理したいところです。 なお、カッセルアース、ヴァンダイキブラウンですが、ライターで火を付けるとチリチリと燃えるんですが、ビチューメンに火を付けたら、すっごい燃えるのでしょうね。しかし、サンプルの量が少ないので大事に試験したいところなので、着火するのは諦めておかねば。 |
|
2022,06,10, Friday
テールベルト顔料づくりの為、以前、海緑石（グロコナイト）を砕いたことがありましたが、今度はセラドン石（セラドナイト）を砕いてみました。
 ヤフオクだったか、メルカリだったかで入手したものですが、神奈川県産だったかと思います。 神奈川県の河川では以下の動画のようにセラドン石を拾えるみたいですね。 このような場所から採取されておりますと、やはり丸みを帯びたつややかな感じに見えるように削られております。 テールベルトが何であるかを、より詳しく確認しておきたいと思っておりまして、実際に砕いてみたりしているわけですが、テールベルト、緑土と言われる顔料の鉱物名に関しては、例えば絵画材料事典ではセラドン石と言っており、あるいは別の文献では海緑石と言っていたり、あるいは両者であったりしますが、両方とも雲母グループの鉱物でよく似ており、さらに色味に個体差が大きく、区別がちょっと難しいところもあります。この件に関しては、以下の論文が参考になろうかと思います。 ・日本における緑色顔料「緑土」の使用について http://www.jssscp.org/files/backnumbers/vol46_4.pdf さて、セラドン石を砕こうと思ったわけですが、硬度２、比重３とは聞くものの、けっこう固くて、最初に粗く砕く段階は乳棒では歯が立たず、ハンマーを使いました。  この辺は個体差があろうかと思います。 ある程度の小ささまで砕けば、あとは乳鉢乳棒で砕き、摺ることができます。  このあたりはやはり硬度２かな、という感じです。しかし、この時点でなかなか魅力的な色味であります。 さて、ここまで砕いたことで、手を止めましたが、印象としては前回砕いた海緑石よりは明るい色味に見えます。  セラドン石の色は薄く明るいものから、青みがかったものまであり、多少砕いた経験ではまだまだ何もわからぬといえるかと思います。しかしながら、鉱物画像などを画像検索して眺めている感じでも、海緑石の方が色が暗めの傾向がありそうには見えまして、セラドン石テルベルトは明るい灰緑色、海緑石テルベルトは暗めの濃灰緑かな、という予想を立てております。 なお、参考までに、以前、海緑石を砕いたときは以下のような色でした。  市販絵具のテールベルトは様々の顔料が混ざっており、テールベルト顔料のみを使った絵具というのは少数派であるかと思われます。また、テールベルト顔料として売られているものも、ほんとうに緑土だけであるか怪しげなところがあります。しかし、比較的信用できそうな緑土顔料でも、明るい灰緑色からやや暗めの深緑灰色みたいなものもあって、それはこの石の違いなのであろうかと思っているところです。どちらの石もいずれは欧州産のものを入手して砕いてみなければとは思っております。テンペラ画人肌の部分の下地として使われるという緑土はどのあたりの色味が相応しいんでしょうかね。この用途では一般的な市販テールベルト顔料ではなくて、限りなく真性緑土で構成されてそうなものを購入しないといけないというとこもあるかもしれません。まぁ、逆に油彩画では、市販のチューブ絵具の方が使い勝手がよさそうではありますが。 |
|
2022,06,05, Sunday
鈴木勝王(著)『ノアの方舟はなぜ沈まなかったのか 石油文明の夜明け前』を読んでいるのですが、メソポタミアの美術工芸品の数々をビチューメン視点で語っており、今まで読んで本ではだいたいラピスラズリをはじめとする貴石類や金属類をメインとした説明であったのに比べると、ひたすらビチューメンの活用を追っているのです。これがなかなか面白いのです。ビチューメンと言えば油彩画では描画層の亀裂ひび割れを起こすとされてネガティヴなイメージを持っておりましたが、しかし油絵から離れて、広く文化財全般を見るような観点で評価すると非常に重要な存在なのでありますな。ということにようやく気がつきました。なお、ビチューメンは石油の話は除いても、この本の古代文明解説の視点はちょっと変わっていて、はっとさせられるところが多々ありますので、その意味でも一読の価値ありといえるでしょう。
というわけで、私はビチューメンの重要性に気がつきましたので、さっそくビチューメンが欲しくなったのですが、絵画用の顔料となっているものはいくつか売られているのは知っておりますが、そうではなくて、原油のねっとりした感じみたいなのが欲しいし、それを接着剤にしたり、粘土みたいに扱ってみたいというのと、あと、地面から出てきているところを見たいという願望もあります。 秋田県に石油産出地が多くあるようなので、そちらを見学してみたいかと思います。ついでなので、北東北をちょっと旅行してみようかという計画を考えております。秋田県の産油地を見たあと、青森の三内丸山遺跡を見て一泊し、それから八戸鉱山の石灰岩地帯を見て、岩手県の久慈の琥珀を見て帰宅するというふうに考えております。あるいは、さらに史跡と博物館、社寺を踏破しておくとしたら、途中でもう２泊ぐらいしてもよろしいかもしれません。これはけっこう楽しみですな。 それと実験用の原油も欲しいところです。国立科学博物館で原油が販売されて話題になったことがありましたが、東北だとどこで買えるでしょうかね。ちなみに、貝紫に関しては、アカニシ貝またはイボニシ貝の活のものが売ってないか、近所のスーパーを踏破したましたが、そんなものは売ってませんでした。 |
|
2022,05,18, Wednesday
画家鳥越一穂氏の作品をお預かりしております。
鳥越一穂氏、および作品等について詳細は下記を参照ください。 http://torigoeart.wixsite.com/medici 円柱構造物付祭壇風額縁に小物棚をイメージしたトロンプルイユとなっております。  モチーフを見てみましょう。※Twitterでちょっとだけご本人からモチーフについて聞いております。  瓶に入ったラピスラズリとマラカイト、左下には水晶らしきものが見えます。右側の瓶に入っているのは真珠、それからサンゴのカケラだそうです。 なお、画面に埃のようなものが見えますが、ガラスで遮られていないので埃が付きます。鳥越さんからはたまに埃を払うように言われております。  玉虫色の甲虫が見えますが、これはニジイロクワガタだそうです。右側の石ははっきりわからないものありますが、中段の赤いのはガーネットだそうです。トンボの横の青い石は、トルコ石をスライスしたものだそうです。  画面上の中央には大顔面（ルキウス・ウェルス帝）面取り版の石膏像ミニチュア。その横にはファン・アイク「アルノルフィーニ夫妻の肖像」風に自画像と室内が描かれております。このモチーフの組み合わせに、隠喩か何か図像的な意味があろるのだろうかと思って聞いてみましたが、特にはないようです。 なお、写真では表現しづらいのですが、照明の明るさをやや落として、薄暗い状態で見るとなかなかの雰囲気があります。バロック期のトロンプルイユ画、あるいは広く静物画なども、電気照明もまだ存在せず、窓も小さかったでしょうから、そのような状況で見ていたのかというふうに考えて状況を近づけるというのもよろしいかと思います。バロック期のトロンプルイユ画を画像や画集で見るときも、その辺を考えて鑑賞したいというふうに思っております。 |
